...

15 работ разных лет

ћарк Ўагал, ѕь€ница, 1911 - 1912 ћарк Ўагал, ѕеснь ѕесен, 1974 ћарк Ўагал, Ћюбовники у моста, 1948 ћарк Ўагал, –еволюци€, 1937 ћарк Ўагал, ћадонна с сан€ми, 1947 ћарк Ўагал, ѕадающий ангел, 1923 - 1947 ћарк Ўагал, —в€той »оанн, 1978 ћарк Ўагал, “анец, 1928 ћарк Ўагал, —в€той извозчик над ¬итебском, 1911 ћарк Ўагал, ¬стреча –уфь и ¬ооза, 1960 ћарк Ўагал, ѕосв€щение јполлинеру, 1911 - 1912 ћарк Ўагал, Ѕелла в Mourillon, 1926 ћарк Ўагал,  омпозици€, 1976 ћарк Ўагал, ÷ирк, 1979 - 1981 ћарк Ўагал,  аин и јвель, 1960


 ратка€ биографи€

ƒетство

6 июл€ 1887 года (24 июн€ по старому стилю) в ¬итебске, в простой еврейской семье родилс€ ћойша —егал. ≈го отец «ахар был грузчиком у торговца селедкой, мать ‘ейга-»та держала маленькую лавку, дед служил учителем и кантором в синагоге. ¬ детстве ћойша посещал начальную еврейскую религиозную школу, затем - гимназию, несмотр€ на то, что в царской –оссии дет€м евреев запрещалось обучатьс€ в светских школах. ¬ возрасте дев€тнадцати лет, несмотр€ на категорические протесты отца, но благодар€ вли€нию матери, ћойша поступил на обучение в частную "Ўколу живописи и рисунка художника ѕэна". ќн проучилс€ в этой школе всего два мес€ца, но это было началом. —мелым началом. ѕэн был настолько поражен его дерзкой работой с цветом, что позволил посещать свою школу бесплатно.
ћойша был старшим из дев€ти детей и все домашние, а также соседи и торговцы да и простые мужики были тогда его модел€ми. ƒерев€нные дома, луковки церквушек, бакалейна€ лавка матери, еврейские заповеди, обычаи и праздники - эта проста€ и трудна€, но така€ "основательна€" жизнь навсегда влилась в сердце мальчика и образы родного любимого ¬итебска будут посто€нно повтор€тьс€ в творчестве художника.

—анкт-ѕетербург

¬ 1907 году, с 27 рубл€ми в кармане, ћойша —егал отправилс€ в российскую столицу.
ѕоскольку российска€ дискриминационна€ политика в отношении евреев в —анкт-ѕетербурге была гораздо жестче, молодой человек часто был вынужден прибегать к помощи со стороны вли€тельных евреев.  роме того, он был очень ограничен в средствах и жил бедно, порой на грани нищеты. Ќо все эти т€готы, конечно, имели мало значени€ дл€ молодого художника, попавшего в водоворот художественной жизни столицы на стыке двух революций. ќбщественные революционные настроени€ всегда воплощаютс€ и в культурной жизни - выход€т авангардистские журналы, служившие тогда своеобразными объедин€ющими центрами дл€ новых идей, организуютс€ новаторские выставки, открываютс€ двери дл€ знакомства с современным западным искусством: французским фовизмом, немецким экспрессионизмом, италь€нским футуризмом и многими другими течени€ми. ¬се это оказывает огромное впечатление на становление молодого художника.
Ќо, познава€ и впитыва€ все новое, ћойша держитс€ в стороне от разнообразных объединений и групп, начина€ формировать свой собственный неповторимый стиль.
¬ его ранних работах уже очевиден поиск собственного изобразительного €зыка. ”же начинает по€вл€тьс€ сказочность и метафоричность образов в жизненно-бытовых сюжетах: "–ождение", "—мерть", "—в€тое семейство". Ѕелла –озенфельд «а несколько лет жизни в —анкт-ѕетербурге он училс€ в частной школе «айденберга, работал в редакции еврейского журнала "¬осход", два года училс€ у Ћьва Ѕакста в школе «ванцевой. ѕо воспоминани€м Ўагала, именно Ѕакст дал ему "прочувствовать дыхание ≈вропы" и побудил ехать на учебу в ѕариж. “акже ћойша посещал класс художника-новатора ћстислава ƒобужинского. ¬есной 1910 года состо€лась перва€ выставка в редакции авангардистского журнала "јполлон".



Ћетом 1909 года в ¬итебске художник познакомилс€ с Ѕеллой –озенфельд, дочерью витебского ювелира.
"... ќна молчит, € тоже. ќна смотрит - о, ее глаза! - € тоже.  ак будто мы давным-давно знакомы и она знает обо мне все: мое детство, мою теперешнюю жизнь и что со мной будет; как-будто всегда наблюдала за мной, была где-то р€дом, хот€ € видел ее в первый раз. » € пон€л: это мо€ жена. Ќа бледном лице си€ют глаза. Ѕольшие, выпуклые, черные! Ёто мои глаза, мо€ душа...". ћарк Ўагал, "ћо€ жизнь".
ќни пожен€тс€ 25 июл€ 1915 года и Ѕелла навсегда останетс€ его первой возлюбленной, женой и музой.

ѕариж

¬ августе 1910 года ћаксим ¬инавер, депутат √осударственной ƒумы 1905 года и меценат, предлагает художнику стипендию, дающую возможность отправитс€ на учебу в ѕариж. ѕо прибытии ћойша —егал берет себе творческий псевдоним. “еперь он - ћарк Ўагал, на французский манер.
ѕервый год он снимает студию у художника Ёренбурга на ћонпарнасе. Ўагал посещает различные классы в свободных художественных академи€х, пишет ночами, а днем пропадает на выставках, в салонах и галере€х, впитыва€ искусство великих мастеров: ƒелакруа,  урбе, —езанна, √огена, ¬ан √ога и многих других. ѕрекрасно чувству€ цвет, он быстро осваивает и использует приемы фовизма. "“еперь ваши краски поют", - говорит его петербургский наставник Ѕакст.

”лей ¬ 1911-м Ўагал переезжает в "”лей", здание, выкупленное јльфредом Ѕуше после распродажи ¬семирной ¬ыставки 1889 года и ставшее своеобразным сквотом-артцентром и приютом дл€ множества бедных иностранных художников. «десь Ўагал познакомилс€ со многими представител€ми парижской богемы - поэтами, художниками; здесь он осваивает приемы новых ве€ний - кубизма, футуризма, орфизма, как всегда, перекраива€ их на свой лад; здесь делает первые действительные успехи: "—крипач", "ѕосв€щение моей невесте", "√олгофа", "¬ид ѕарижа из окна". Ќесмотр€ на полное, с головой погружение в парижскую художественную среду, он не забыл и родного ¬итебска. "ѕонюшка табаку", "ѕродавец скота", "я и деревн€" пронизаны ностальгией и любовью.

¬есной 1914-го года Ўагал везет свои работы, несколько дес€тков холстов и около ста п€тидес€ти акварелей на выставки в Ѕерлин. Ќесколько личных и совместных с другими художниками выставок проход€т с большим успехом у публики. «атем он уезжает на побывку в ¬итебск, чтобы встретитьс€ с родными и повидать Ѕеллу. Ќо начинаетс€ ѕерва€ ћирова€ война и возвращение в ≈вропу откладываетс€ на неопределенный срок.

–осси€

Ѕрат Ѕеллы яков –озенфельд содействует освобождению Ўагала от призыва на фронт и помогает с работой: художник получает место в ¬оенно-ѕромышленном  омитете в ѕетрограде. “ворчество Ўагала в эти бурные годы очень многогранно: навеща€ родной ¬итебск, он погружаетс€ в ностальгию и с новой энергией и новым опытом беретс€ за бытовые повседневные мотивы ("ќкно в деревне"); но идет война, он видит раненых, видит людские горести и лишени€ и тоже изливает свои чувства на холст ("¬ойна"). ≈ще он видит как в военные годы обострились гонени€ на евреев и рождаютс€ р€д очень религиозных работ (" расный еврей", "ѕраздник кущей"). Ћирические холсты "ƒень рождени€", "–озовые любовники", "ѕрогулка", "Ѕелла в белом воротничке"созданные в эти годы, переполнены любовью к Ѕелле. “акже в это врем€ Ўагал начинает писать автобиографическую книгу "ћо€ жизнь".

¬итебск. ѕреподаватели —вободной јкадемии 9 августа 1918 года ¬ ѕетрограде, на заседании, посв€щенном учреждению ћинистерства »скусств, ћарку Ўагалу предлагают пост заведующего изобразительным искусством, но он отказываетс€. ќднако, при содействии Ћуначарского, соглашаетс€ на другое предложение: уполномоченный по делам искусств в ¬итебской губернии.   годовщине ќкт€брьской революции, как оказалось, отличный организатор, Ўагал с огромным энтузиазмом разукрасил ¬итебск, "вывод€ искусство в массы". “акже в это врем€ публикуетс€ его стать€ "–еволюци€ в искусстве". ¬ полную силу под его руководством в ¬итебске работает —вободна€ академи€, ставша€ крупным творческим центром. ¬ ней преподают многие известные художники, местные и приезжие. Ќо, однажды, вернувшись из ћосквы Ўагал обнаруживает, что —вободна€ јкадеми€ превращена в јкадемию —упрематизма. Ёто было первым итогом усиливавшегос€ недовольства со стороны новой власти.

¬ 1920-м ћарк с Ѕеллой и дочерью »дой, котора€ родилась у них в 1916 году, переезжает в ћоскву, где принимает активное участие в театральной жизни столицы - готовит эскизы декораций дл€ спектаклей. ”бежденный противник супрематического искусства, Ўагал, в то же врем€, наход€сь в центре новых культурных ве€ний, значительно пересматривает собственную манеру письма, во многом сближа€сь с новым, "революционным" стилем. ќднако, партийна€ критика, которой также способствуют откровенность и бескомпромиссность художника, возрастает, хот€ и не принимает пока открытых форм, все-таки Ўагал - художник с мировым именем и с этим приходитс€ считатьс€.

Ўагал с учениками в колонии дл€ беспризорных 1 €нвар€ 1921 года проходит премьера спектакл€ "ћиниатюры" по мотивам пьес недавно скончавшегос€ известного еврейского писател€ Ўолом-јлейхема. Ўагалу по этому случаю поручают оформление небольшого зала, в котором планируетс€ представить постановку. ќн выполн€ет роспись стен, потолка, занавеса дев€тью монументальными картинами, €вл€ющимис€, по замыслу художника, призывом к культурному возрождению еврейского театра. "...Ќаконец-то € смогу развернутьс€ и выразить то, что считаю необходимым дл€ возрождени€ национального театра". Ќо его шаг осталс€ непон€тым, нападки и критика со стороны "подлинно революционных" художников и партии нарастали и уже через год Ќародный  омитет ѕросвещени€ направл€ет Ўагала преподавать рисование в колонию дл€ беспризорных. Ќепонимание и непри€тие режимом вынуждают художника покинуть страну.

‘ранци€

»ллюстраци€ к книге ћо€ ∆изнь ѕосле отъезда Ўагал, Ѕелла и »да в течение года живут в Ѕерлине, ставшем пристанищем дл€ эмигрантов из –оссии и других стран. —начала художник пытаетс€ получить деньги, причитающиес€ ему за выставку 1914 года, но безуспешно - инфл€ци€ сделала свое дело. ¬се, что ему удаетс€ вернуть - это три картины и дес€ток акварелей.
¬есной 1923 года ѕауль  ассирер, берлинский издатель и галерист, предлагает художнику издать книгу "ћо€ жизнь" с авторскими иллюстраци€ми. Ўагал принимает предложение и с головой погружаетс€ в освоение искусства гравюры. ј в конце лета этого же года приходит письмо от его старого парижского друга: "¬озвращайс€, ты известен. ¬оллар ждет теб€."
¬ернувшись в ѕариж, Ўагал обнаруживает еще одну потерю: большинство картин, благодар€ которым он теперь известен, оставленные в "”лье" восемь лет назад, утер€ны. ќн собираетс€ с силами и тщательно, восстанавлива€ по пам€ти, рисункам и репродукци€м, пишет заново часть работ первого парижского периода: "ƒень рождени€", "я и деревн€", "Ќад ¬итебском" и другие.

јмбруаз ¬оллар, страстный книголюб, коллекционер, издатель, после войны задумывает выпуск серии книг, иллюстрированных знаменитыми современными художниками и предлагает Ўагалу сотрудничество. Ўагал выбирает "ћертвые души" √огол€ и прекрасно справл€етс€ с заданием. ћетафорично-фантастическа€ графика мастера как нельз€ лучше отражает острую гоголевскую сатиру.

»ллюстраци€ к ћертвым ƒушам √огол€ ¬ ѕариже Ўагал вновь сходитс€ со старыми друзь€ми и заводит новых. Ѕудучи очень общительным и веселым человеком, он легко находит общий €зык со всеми, однако это не мешает ему по обыкновению оставатьс€ в стороне от разнообразных течений и объединений. Ќа предложение сюрреалистов присоединитьс€ к ним, он отвечает отказом: "намеренно фантастическа€ живопись мне чужда". ”ставы, манифесты и лозунги он обходит стороной, предпочита€ чистую свободу творчества.
»звестность принесла ему и свободу материальную - теперь он путешествует с семьей по ‘ранции и странам ≈вропы, обрета€ чувство умиротворенности и поко€ после всего пережитого. Ќовые картины радостны, светлы и легки: "ƒеревенска€ жизнь", "ƒвойной портрет", "»да у окна". Ќадо сказать, что в этот период он создает не так много картин, поскольку большую часть времени и сил отдает иллюстрированию "ћертвых душ", "Ѕасен" Ћафонтена и Ѕиблии.

¬ 1931 году художник с семьей посещает ѕалестину, открыва€ дл€ себ€ землю предков и ощутив вблизи центр своей веры. Ёти несколько мес€цев, проведенных на —в€той «емле, по словам художника, произвели на него самое сильное впечатление за всю жизнь. ¬ернувшись в ѕариж, он приступает к новому проекту, иллюстрированию Ѕиблии, в котором, уже состо€вшийс€ как художник и как человек, он обдумывает и осознает на офортах библейские символы и сюжеты.

«а окном - конец 30-х. »з √ермании уже отчетливо донос€тс€ речи √итлера и грохот нацистских сапог. ѕринимаютс€ новые антисемитские законы, в ћюнхене проходит выставка "ƒегенеративное искусство", на которой представлены и работы Ўагала. ≈вропа снова погружаетс€ во мрак войны. Ѕлагодар€ помощи „резвычайного  омитета по спасению и американского консула в ћарселе, Ўагал с семьей и картинами отплывает на пароходе в —Ўј.

—Ўј

Ўагал с танцовщиками балета ¬ јмерике, прин€вшей множество эмигрантов из ≈вропы, резко возрастает интерес к европейской культуре. ¬ Ќью-…орке, ставшим своеобразным портом дл€ беженцев, организуютс€ выставки, объединенные общей темой "искусство в изгнании". ѕьер ћатисс, сын знаменитого художника, предоставл€ет Ўагалу свою галерею дл€ работы и выставок. Ўагал работает в это врем€ в основном над незавершенными картинами, привезенными из —тарого —вета.
¬есной 1942 года Ћеонид ћ€син, хореограф и бывший танцор "–усского балета", приглашает Ўагала к участию в оформлении балета "јлеко". ’удожник выполнил задние декорации и четыре огромных красочных фона, воссоздающих сказочную атмосферу пушкинской поэмы. Ўагалу также заказывают оформление спектакл€ "∆ар-птица" ƒжорджа Ѕаланчина, однако его деШШорации не понравились »горю —травинскому и предпочтение было отдано ѕикассо. Ќо костюмы по эскизам Ўагала, изготовлением которых занималась »да, были прин€ты.

¬ августе 1944 года семь€ Ўагалов с радостью узнает об освобождении ѕарижа. ¬ойна близитс€ к концу и им не терпитс€ поскорее вернутьс€ во ‘ранцию. Ќо буквально через несколько дней, 2 сент€бр€ Ѕелла умирает от сепсиса в местной больнице. "¬се покрылось тьмой". ’удожник совершенно оглушен настигшим горем и только спуст€ дев€ть мес€цев он берет в руки кисти, чтобы написать две картины в пам€ть о любимой: "—вадебные огни" и "–€дом с ней". ќн переезжает в маленький домик в городке ’ай-‘оллз, где через некоторое врем€ приступает к работе над иллюстраци€ми дл€ "“ыс€чи и одной ночи". ¬ результате получаютс€ тринадцать чудесных сверкающих гравюр, своим красочным богатством прекрасно гармонирующих с арабскими сказками.

‘ранци€

Ѕибли€ ¬ 1945 году »да, пригласила в помощь переводчицу с французского и дочь бывшего британского консула ¬ирджинию ћакнилл-’аггард. ¬ирждини€ была почти вдвое младше художника, но внешне она чем-то напоминала Ѕеллу. Ўагал же не выносил одиночества. » между ними вспыхнул роман. ¬ 1946 году у них родилс€ сын ƒэвид (ƒавид) ћакнилл. ¬ирджини€ прожила с Ўагалом около 7 лет, переехала с ним в ѕариж, однако потом покинула художника вместе с сыном. Ѕлагодар€ успеху в —оединенных Ўтатах, в том числе и финансовому, в 1948 году Ўагалу наконец-то удаетс€ окончательно переехать в такую уже родную и дорогую сердцу ‘ранцию.   сожалению, друг и посто€нный заказчик художника ¬оллар умирает в начале войны. ќднако парижский издатель “ерь€д выкупает наследие ¬оллара и издает наконец-то многолетние труды Ўагала в сфере оформлени€ книг. Ѕлагодар€ этому в 1948 году выход€т "ћертвые души" √огол€, в 1952 - "Ѕасни" Ћафонтена, а в 1956 Ѕибли€ на французском €зыке. Ѕиблейска€ тема посто€нно будет сопровождать творчество художника и Ўагал будет возвращатьс€ к ней в течение позднего периода своей жизни. ѕомимо 105 офортов (1935-1939 и 1952-1956 годов) к изданию французской Ѕиблии он создаст еще множество картин, гравюр, рисунков, керамических изображений, витражей, шпалер на библейские темы. ¬се это составит "Ѕиблейское послание" художника миру, специально дл€ которого в 1973 году в Ќицце Ўагалом будет открыт своеобразный музей, а правительство ‘ранции признает этот "храм" официальным национальным музеем.

с ¬алентиной Ѕродской ¬ 1952 году художник знакомитс€ с ¬алентиной Ѕродской, котора€ становитс€ просто "¬авой" и официальной женой художника. »х брак оказываетс€ счастливым, хот€ Ѕелла все равно остаетс€ музой художника. ¬ 1950-х годах Ўагал с семьей много путешествует, в том числе по —редиземноморью - √реции и »талии. ќн восхищаетс€ средиземноморской культурой: фресками, работами иконописцев, все это вдохновл€ет художника на создание цветных литографий к произведению древнегреческого писател€ Ћонга "ƒафинс и ’ло€" (1960-1962 года), а также на увлечение монументальными техниками фресок и витражей. — 1960-х годов Ўагал в основном переходит на монументальные виды искусства - мозаики, витражи, шпалеры, а также увлекаетс€ скульптурой и керамикой. ¬ начале 1960-х по заказу правительства »зраил€ Ўагал создает мозаики и шпалеры дл€ здани€ парламента в »ерусалиме. ѕосле этого успеха он становитс€ своеобразным "јндреем –ублевым" своего времени и получает множество заказов на оформление католических, лютеранских храмов и синагог по всей ≈вропе, јмерике и »зраилю.

¬ 1964 году Ўагал расписывает плафон парижской √ранд ќпера по заказу самого президента ‘ранции Ўарл€ де √олл€, в 1966 году создает дл€ ћетрополитен ќпера в Ќью …орке два панно, а в „икаго украшает здание Ќационального банка мозаикой "„етыре времени года" (1972). ¬ 1966 году Ўагал переезжает в построенный специально дл€ него дом, служивший одновременно и мастерской, расположенный в провинции Ќиццы - в —ен-ѕоль-де-¬ансе. ¬ 1973 году по приглашению ћинистерства культуры —оветского —оюза Ўагал посещает Ћенинград и ћоскву. ≈му организовывают выставку в “реть€ковской галерее. ’удожник дарит ———– несколько своих работ. ¬ 1977 году ћарк Ўагал был удостоен высшей награды ‘ранции - Ѕольшого креста почетного легиона, а в 1977-1978 году была устроена выставка работ художника в Ћувре, приуроченна€ к 90-летию художника. ¬опреки всем правилам, в Ћувре были выставлены работы еще здравствующего автора!

ƒо последних дней Ўагал продолжал писать картины, делать мозаики, витражи, скульптуры, керамику, работать над декорации к постановкам в театрах. 28 марта 1985 года на 98-ом году жизни ћарк Ўагал скончалс€ в лифте, поднима€сь после целого дн€ работы в мастерской. ќн умер "в полете", как когда-то предсказала ему цыганка, и как изображал он себ€ лет€щим на своих картинах.